Cet 'excentrique anglais' qui dénonce volontiers le cinéma dominant calqué sur le modèle narratif hollywoodien, trouve un public un peu partout dans le monde : en Europe, aux Etats-Unis, au Japon. Homme de culture, Greenaway est soucieux d'employer la technologie contemporaine. Travailleur infatigable, il multiplie ses activités : films pour la télévision, expositions et installations un peu partout dans le monde (ex.: Le Bruit des Nuages, au Louvre, à Paris en 1992), mise en scène d'opéra (ex. : Rosa, à Amsterdam). Et bien entendu, la peinture, à laquelle il n'a jamais renoncé.

Notes / critiques :

Peter Greenaway : '...Ce film a commencé par une recherche sur la sensibilité entourant l'exploitation de l'enfant : exploitation religieuse, et inévitablement, exploitation du cinéma et de son public. A en juger par la violente réaction qui suivit, notamment dans la critique britannique, il ne fait guère de doute que ce sujet reste 'sensible'... C'est un film 'à la manière de', avec coup de chapeau au Grand Style et à la tradition grandiose de la Peinture d'Histoire... Le film...se déroule en temps réel : il dure ce que durent les évènements - les évènements théâtraux - qu'il peint...'